Teoria e pratica dell'arte d'avanguardia

Dal saggio introduttivo di Carlo Fabrizio Carli: Il volume Teoria e Pratica dell'Arte
d'Avanguardia di Julius Evola è frutto di anni di lavoro. Cerca per la prima volta di
fare il punto, non certo definitivo, ma quanto più possibile esaustivo, della fase
iniziale (1916-1921) dell’impegno culturale e intellettuale dell'Autore (1898-1974)
riunendo tutta insieme la sua opera artistica come teorico dell’arte d’avanguardia,
poeta e pittore in modo da fornire ai semplici lettori, agli specialisti e ai critici
italiani e stranieri quanto in precedenza era disperso e introvabile, fornendo così
un’immagine finalmente completa e totale dell’Evola artista.

Il volume è stato diviso in quattro sezioni. Dopo un’introduzione generale affidata
a Carlo Fabrizio Carli, coordinatore del libro, la prima è dedicata ai manifesti e agli
interventi critici anche d’occasione, con la introduzione di Francesco Tedeschi e con
molte delle note che Elisabetta Valento redasse per un volume che riuniva quasi tutti
questi testi. Articoli, conferenze e manifesti sono quelli del 1916-1921, durante la sua
piena attività artistica. Ma poiché intervenne sull’argomento anche in seguito, sono
presenti quelli sino al 1931 dedicati alla spiegazione, difesa e superamento dell’arte
d’avanguardia. Il filosofo però se ne occupò ancora, in una temperie personale e
generale assai diversa: sono gli interventi usciti fra il 1939 e il 1964, riuniti in una
addenda. Il testo evoliano più importante è di certo Arteastratta (1920) che
proprio per questo viene presentato in riproduzione anastatica, quindi
comprendente anche le illustrazioni e le poesie che poi si ritroveranno nelle
rispettive sezioni. Un ritratto dell’artista da giovane è stato tracciato da Guido
Andrea Pautasso ricostruendo l’immagine che ne hanno dato i testimoni e i giornali
dell’epoca.

La seconda parte è riservata alla sua produzione poetica con introduzione di Vitaldo
Conte. Le poesie sono quelle che l’autore decise di riunire, fra edite e inedite, nel
volume che Scheiwiller pubblicò nel 1969. A esse ne sono state aggiunte alcune
“inedite” che l'Autore scrisse per Dadaglobe, rintracciate da Guido Andrea Pautasso.
Inoltre, in una appendice di Andrea Scarabelli sono presentate le “varianti” di tre
poesie poi inserite in Raâga Blanda, che dovevano comparire sul una rivista
progettata da Evola stesso e che mai uscì. Il suo titolo doveva essere Malombra e la
sua storia viene raccontata in un’altra appendice curata da Emanuele La Rosa che
comprende i menabò che egli realizzò per l’occasione, ora conservati presso il Centro
Apice dell’Università degli Studi di Milano. L’altro contributo è La parole obscure
du paysage intérieur (1920),la cui brochure anche in questo caso si riproduce in
originale.

La terza sezione comprende l’epistolario con Tristan Tzara, il fondatore e nume
tutelare del dadaismo, fondamentale per capire il pensiero del giovane artista sino
al superamento del dadaismo e il clima dell’epoca, con un’introduzione molto ampia
e articolata di Emanuele La Rosa che prende lo spunto dalle missive per ricostruire
azioni, intenzioni e ambienti dell’attività evoliana in quel periodo, e una nota di
Elisabetta Valento alla cui sagacia si deve la scoperta di queste lettere nel 1989 e la
pubblicazione nel 1991. Un’appendice si occupa dell’attività artistica in Germania nei
medesimi anni e riproduce per la prima volta il catalogo della grande mostra che si
svolse nel gennaio 1921 alla galleria Der Sturm di Berlino, con il commento di
Emanuele La Rosa che il documento ha rintracciato. In esso si può leggere l’elenco,
sino a oggi inedito, di tutti i quadri lì esposti dal giovane pittore.

La quarta e ultima parte di questo volume è infine dedicata alla sua opera pittorica
con la riproduzione di una selezione dei suoi quadri sulla cui autenticità non ci sono
dubbi, con l'introduzione di Enrico Crispolti, il critico che riscoprì Evola in quanto
artista d’avanguardia nel 1963. Un’appendice di Dalmazio Frau esamina un aspetto
evoliano sempre ignorato, quello di grafico e creatore di copertine per i propri libri.
Segue il catalogo-schedario curato da Carlo Fabrizio Carli e Francesco Tedeschi con
tutte le informazioni necessarie per classificare e inquadrare le opere, tracciandone
una sintetica storia e interpretazione.
Il volume è arricchito da decine di fotografie, manifesti, copertine di libri e riviste.

Indice Libro

• Nota del curatore
• Evola intellettuale d'avanguardia, di Carlo Fabrizio Carli
• MANIFESTI E SCRITTI CRITICI E TEORICI
• Arte astratta e Dada nella prospettiva degli scritti di Evola, di Francesco Tedeschi
• I - Ouverture alla pittura della forma nuova
• II - Note di filosofia Dada
• III - L'arte come libertà e come egoismo
• IV - Dadalogie
• V - Dada non significa nulla. Manifesto saccaromiceto
• VI - Decorativismi
• VII - Gehst zu Frauen?
• VIII - Note per gli amici
• IXa - Dada!
• IXb - Dadaismo è il nome
• X - Il Dadaismo e il suo contenuto spirituale
• XIa - Grande stagione Dada romana - Calendario
• XIb - Imminente Grande stagione Dada a Capri e Anacapri
• XII - Sul Dadaismo
• XIII - A proposito di Dada
• XVI - Sul significato dell'arte modernissima
• XV - Surrealismo e sub-realismo
• XVI - Arte pura
• XVII - Simboli della degenerescenza moderna: il Futurismo
• XVIII - Superamento del Romanticismo
• Arte astratta, posizione teorica, 10 poemi, 4 composizioni
• Addenda
• I - Sadismo e arte modernistica
• II - Sadismo e arte modernissima
• III - Arte magica e idee un po' confuse
• IV - L'arte magica
• V - Ricordo del Dadaismo
• VI - Ricordo di Tristan Tzara
• Appendice - Ritratto dell'artista da giovane, barone futur-dadaista, di Guido Andrea Pautasso
• POESIA
• La poesia di Evola come testo sconfinante, di Vitaldo Conte
• Raâga Blanda. Composizioni 1916-1922
• Schizzi
• Voyage morbide
• Stimmungen
• Lédah
• Tema e variazioni
• Scardinamento
• Astrid
• I sogni
• 1917 - 1918 Zona di guerra - Entrata
• La caverna delle munizioni
• Baracca alpina al fronte
• Reticolati
• Intermezzo
• Fleurs x fleurs
• Ballata in rosso
• Mare al mattino in tempesta
• Respiro
• Ore 10 composizione
• Due canzoni Dada
• Poème-assurance
• Paesaggio Dada
• Croix jaune
• Composizione ore 18
• Composizione n.2
• La fibra s'infiamma e le piramidi
• Ü/Poème à lire en métro
• "A" dice: Luce
• Tremava disgusto
• 10675⁹⁹⁹ e la sete
• Transatlantique
• Addenda - Le poesie inedite di Evola per Dadaglobe, di Guido Andrea Pautasso
• APPENDICE
• Le varianti poetiche, di Andrea Scarabelli
• La parole obscure du paysage intérieur - Nota di J.E.
• Il progetto Malombra, di Emanuele La Rosa
• LETTERE
• Il Dadaismo evoliano nelle lettere a Tristan Tzara, di Emanuele La Rosa
• Nota di Elisabetta Valento
• Lettere a Tristan Tzara 1919 - 1923
• APPENDICE - Evola artista in Germania, a cura di Emanuele La Rosa
• PITTURA
• Pittore tra Futurismo e Dadaismo, di Enrico Crispolti
• Appendice - Evola copertinista, di Dalmazio Frau
• Catalogo delle opere, a cura di Carlo Fabrizio Carli e Francesco Tedeschi
• Tavole
• Bibliografia critica, a cura di Emanuele La Rosa
• Indice dei Nomi
• Sinossi dell'Opera